Miss Butterfly

關於此書的一名，我們曾組織譯者專題討論，也廣泛徵求過意見，基本上可歸納為兩種譯法；一種直譯為《尋求失去的時間》：另一種意譯為《追憶似水年華》。 序，安德烈。莫羅亞 普魯斯特正在實踐一種"逆向式的"哥白尼式革命。 雷諾瓦之所以為雷諾瓦，並非因為他畫了這些模特兒，而是因為他把任何模特兒都擺在某種虹彩一般絢麗的光線之中。 先說明普魯斯特為什麼比任何人更善於"飛離"這個他似乎十分眷戀的世界。 普魯斯特說：人們敲遍所有的門，一無所獲。唯一那扇通向目標地門，人們找了一百年也沒有找到，卻在不經意中碰上了，於是它就自動開啟...... 第一主題，是時間。他的書以這個主題開端、告終。「假以天年，允許我完成自己的作品，我必定會給他打上時間的印記」 人類畢生都在與時間抗生。他們本想執著地眷戀一個愛人、一位友人、某些信念；遺忘從冥冥之中慢慢升起，淹沒他們最美麗、最寶貴的記憶。 古典哲學假定「有一種不店的信仰猶如精神的雕像形成我們的人格」，這座雕像在外部世界的衝擊之下堅定不動如磐石。但普魯斯特知道自我在時間的流程中，逐漸解體，為期不遠，總有一天那個原來愛過、痛苦過、參與過一場革命的人什麼也不會留下。我們將在小說裡看到司萬、奧黛特、希爾貝特...怎樣逐一在感情和年齡的聚光燈下通過，呈現不同的顏色，就像舞女的白色一群在燈光下一次變成黃色、綠色或藍色依樣。 馬爾在在他生命中最後的幾年能在自己身上某處聽到「小鈴鐺清脆的鐵質鈴聲不時響起、無休無止、吵吵軮壤」，在他童年時代每次鈴聲響總是宣告斯萬的來臨。 追尋似乎已經失去，其實仍在哪裡，隨時準備再生的時間。 這個追尋只能在人視為真實的那個世界裡進行。其實這個世界是不真實的，至少是不可認識的，因為我們看到的世界永遠受到我們自失的情慾的歪曲。識別不是一個，而是成千上萬；「每天清晨有多少雙眼睛睜開，有多少人的意識甦醒過來」，便有多少個世界。因此，要緊的不是生活在這些幻覺之中並且為這些幻覺而生活，而是在我們的記憶中尋找失去的樂園，那唯一真實的樂園。「過去」便是我們每個人身上都存在的某種永恆的東西。我們在生命中某些有利時刻重新把握「過去」，便會由然感到自己本是絕對存在的。所以，除了第一個主題：摧毀依竊的時間而外，另有與之呼應的補充主題：起保存作用的回憶。不過我們這裡指的不是隨便哪一種回...

十月份來回顧自己七月份看的電影，如果人生是一輛車，我們就不應該一直看著照後鏡， 書上這樣寫，那我應該只是把車倒過去，幫坑疤的路，填一點 我的口水 晚上睡不著總是，看著速食的電影解說，無賴地翻著一本一本書， 這樣拉平我的生活 ，一些緊繃，加上一些辣椒粉， 啊吃到味道了，這樣再淺淺地睡去。 每天我會輕輕告訴自己，不要看了，不應該再這樣下去 但扣除這些電影的二手旁白，不認識的各種奇怪名稱ˊ的電影講評的口述野史， 除了這些說話聲，我的生活裡也再沒別的聲音了 我只是讓比我的良心更強大的聲音繼續流著而已 Once Upon a time in Hollywood 好看嗎？好看。 如果只是說"好看"，也許我們就會追著一百個好看 我一直很喜歡昆丁的重節奏，加上過往美式發音的那樣重擊式的發音 很懷舊，而且粒粒分明 (每個速食電影講評，總要做些無謂的解說說可以從這個電影這個電影想要說什麼) (這些公式很好套，) 幾條線交織成了這個好萊屋，翻轉為歷史的好萊屋 沒有悲劇，讓我們爽爽地過了幾個小時的電影光陰 在這個篇章裡面，這些人的人生短暫交會，打了個很荒謬的逗點， 我想要追尋逗點的時候我想我會再回來看 黑澤明的夢 全篇由八話故事所組成，「我作了這樣的夢」以這樣的黑底白字為開端， 好像給現代人看的民間童話一般，真實世界與妖怪交織，探討包括戰爭、原爆、自然、死亡等議題。 「日照り雨」「桃畑」「雪あらし」「トンネル」「鴉」「赤冨士」「鬼哭」「水車のある村」 沒有交代太多細節，就好像是上帝給孩子翻書一樣， 祂說：你看，你今天學到了什麼？ 可孩子，太年輕、經歷了太少， 他說，就跟我說的一樣。

沒有辦法單純寫書摘，但試著快速地記錄一些想法。甚至不要批評自己的文字，強迫自己寫... 我很討厭看翻譯小說，可劉宇昆的描述實在太精采太綿密，那些想像，就如同他說的，可以超越語言的存在。 在宇宙裡，我們是這麼地渺小... 最喜歡的是形變，有如青春期我們以為自己會長程某種樣子， 完美配對裡面如同黑鏡裡面描寫的配對系統。 狩獵順利寫在科技的社會裡面，古老的鬼怪神魔 擬像，寫攝影或是"想重現"的徒勞 情緒控制器是一篇很精采彷彿電影的小說 摺紙動物，超級催淚 說我愛你的方式 我最喜歡的<波>，探討人類形體與長生不老的可能；中間穿插著很多西方與東方開天闢地的神話，如同人類又想重當造物主的某種意圖 跨海隧道，是個可見的未來，一個連結世界大陸的理想 訟師與孫悟空，敘述裡面精彩呈現訟師與他腦袋裡正義的對話 終結歷史的人，寫嘗試回去日軍侵占東北歷史的企圖 看完一篇又一篇，只能讚嘆這個人涉獵題材之廣、上到宇宙銀河下到過去明清時代；東方西方歷史、文化信手拈來...加上這人寫小說的方式，在每一篇裡面看不太出來他寫東西的"習慣"和痕跡，某些小說家光看文字一些描述，就知道出自誰人之手 他一直在變換他的寫作方式˙ 讀完這一本書真的只能讚嘆...從圖書館借來也捨不得還... 他從科學角度解構了身為人類生存的奇蹟、溝通的物理過程、時間空間都在他的筆程內，這些片段被他如同紀錄片般拆解成一個一個步驟，好似理性，卻又在這些理命的片段中加了很多感性的獨白...在宇宙的星辰裡面，我們總是在追尋著什麼 超越形體、超越物理的存在 ===以下節錄我最喜歡的波片段=== p.226 波 他們能透過植入腦中的極細小光學神經介面晶片跟彼此交談。晶片和光脈衝會在語言處理的皮質區域刺激轉基因神經元，讓基因神經元像真正說話時一樣運作。 約翰享用唇、用舌頭、用爆發的空氣、用古老的方式說話。 死亡對人類的發展是有必要的。他的語氣很堅定， 人必須死，才能保有人性，這是沒有事實根據的迷思。美姬看著丈夫，心很痛。他們之間有鴻溝，如同時間的膨脹依樣無法阻擋。 她現在在他腦中說話。她想像自己的思緒轉換成光子，闖進他的大腦，試著照亮那鴻溝。對死亡妥協的那一刻，我們就不是人類了。 上帝一開始創造的人類是長生不老的，...

三月聽了鍾的南美音樂講座之後，開始如火如荼在新埔展開了三個月的紀錄片/電影接力賽。 我和小寶會站在ibon一個小時，每個周末去搶票。 這場接力賽似乎沒有要停歇的意思...先把雜感記下。 <<查維拉：女人別為我哭泣 Chavela >> 喜歡程度：90% 這裡的介紹寫得很流暢就讓我引用：(開演電影網) 男人女人都愛她，傳奇拉子歌后風雲一生。 曾和墨西哥畫家芙烈達卡蘿浪漫同居，亦與好萊塢女神艾娃嘉納心繫情牽。她是導演阿莫多瓦的繆思歌后，也是拉丁樂史上最玩世不恭的靈魂歌者，以渾厚嗓音與中性裝扮風靡全墨西哥──她是每唱一次歌，就要死過一次的查維拉瓦爾加斯(Chavela Vargas，1919-2012)。 生命中的一種執著與叛逆。想要強烈撞擊卻又無處可施力，沒有舞台的時候，查維拉藉著酒精，她知道生命中的男人女人都愛她，遊走在性別中間，她是超越性別的存在， 但這些都沒有辦法滿足她，每站在台上唱首歌都是一種死亡，(真的就是那種站在生命邊緣的那種唱腔，沙啞、撕裂肺腑的表情) 她要全世界都愛她。(寫到這裡就想到馬男岔出去寫馬) <<聖草之愛>> Vision 喜愛程度：50% 喜歡的地方：自然深林，大火會將所有燃燒殆盡， 就像塔羅的死神牌，代表某種結束，但結束後面就是象徵著重生。 這一兩年愛上在家裡燒東西，戒菸戒酒後喜歡燒臘燭。 盯著火光，好像可以看到自己身體裡最幽微的地方。 <<失樂園>> 喜愛程度：85% ======以下有雷倒數3======= 20年前日本經典不倫片。 那種不倫到現在看其實沒有什麼驚世駭俗了， 可是那種愛，對女性的壓迫、對不倫者的譴責依舊活生生的牽動所有20年後還在電影院觀影的我們。 ======以下有雷倒數2======= 在電影院外排隊時，旁邊經過的一對學生情侶問後面的大媽，大家在排什麼看什麼， 大媽說，小孩不懂啦！ (笑) ======以下有雷倒數1======= ======以下有雷倒數0======= 小寶說，不了解為什麼要自殺。 最終他們的死在生殖器交合的姿勢。 ...

哈代說：多記印象，少談主見。真好。所以哈代是我的家庭教師。年齡的增加，就是又多懂了一點。那你以前為什麼不懂？那是沒有辦法的。 --P143. 很奇怪我總是會記得某些奇怪的片段，或是有奇怪的堅持。 常常別人不懂我的邏輯，我也不懂，可我想說。 譬如說，冰與火之歌，我很深地記得，在某一季，他們(他們是誰？我不記得了) 翻找過去學士所記錄冬天再來的紀錄。 喔，所以老人家一輩子在那邊抄寫，就在這一剎那派上了用場。 他腦袋老是記得這些無用的歷史， 她活得好痛苦，什麼都記得， 像我父親，別人一輩子學著記得， 他卻要努力學著忘記。 我在電車上聽著你的錄音， 他們告訴我一個，單身女子喜歡玩的戀愛APP， 「裡面的角色真的會打電話給你喔──」 每天當我的電台，說一點有趣的事情給我聽好嗎？ 我每天都在等 都在等妳的消息 「你連個屁都寫不出來，還是抄寫好了」 「抄著、抄著，你就出來了。」 我已經過了想要形而上東西的年紀，我冷眼、憐憫地看著那個年紀的自己， 只有摸到的是真實的 而你渴望、 未來的一生你都將渴望觸摸 今天才領悟一個我生活中我的世界裡的只有適用於我的道理， 蟲很可怕、蟑螂可怕，可是有人在的時候可怕就不可怕了 房子很大，可隔壁的燈總是亮著， 知道發生了什麼事情，都可以去敲門， 就安心地睡了 I am not giving you the closure. You came here to make yourself feel better. After all, you know you have to move on. --BoJack Horseman, season 1 晚安

1.教育的方式 以人文跨領域的方方式，給予學生學習的工具，重要的是啟發他們學習的好奇心 哲學藝術人文科學你自己自由選取，畢業之後找不找的到工作你自己負責 裡面一個藝術家說，我從來不是目標導向，目標好像是一個終點，我享受過程 想起我的傳院生活 2.群體 城市智囊團團隊成員說，21世紀的建築不應該只是再思考建築的美觀與否， 而是都市設計 如何將人與群體連結起來，連結人的生活，從生活中出發 中南美某國(有待查驗)因為建造了公共體育館，犯罪率降低30% 在傍山而居的村落建造了纜車與電扶梯 這些基礎建設將人們的通勤時間縮短了：從兩小時變成十分鐘 連結了富人與窮人的生活，增進彼此的了解 3.社會實驗 去體驗材質、事物的本質，不要建築系的學生來建造建築，所有的東西都要重組、解構， 二十世紀，包浩斯就是一場巨大的社會實驗。 我們這麼急著奔向終點，直線的思考。 舞蹈的點線面和數學、建築、畫家和音樂。 功能性的建築，從功能中延伸出美。 所有人都有居住在城市的權力，廉價人人都付得起的家具。 一直看著照後鏡，是無法駛向我們的未來的。